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25 Abr

Una Idea de Julio Cortázar

Una idea incandescente se me vino esta mañana
una antorcha que flameaba en lo alto de mi mente
pero sola y sin refuerzos talvez pierda la batalla
ya librada de hace tiempo por tu brillo y un cobarde

un cobarde que vacila entre el olvido y tras la nada
que vacila tras tus pasos y tu melódica mirada
que se pierde encandilado tras el grito de tus ojos
que se aturde enceguecido tras el brillo de tu nombre

que se esconde tras las letras de algún otro nombre
y aún así no se atreve a gritar de quien se esconde
que hace frente tan valiente a enredadas tempestades
  y se escapa como un niño al descubrirse a tu lado

que amanece al medio día y se duerme al despedirte
que susurra tan potente y que grita tan despacio
que camina tan de prisa y con los ojos bien cerrados
sin valor por la cornisa que conduce a tu palacio

Una idea de coraje se me vino esta mañana
de sentarnos frente a frente y quitarme el camuflaje
  de soplar mis emociones  y transformarlas en palabras
en palabras que te expliquen como cae el agua helada

Una idea tan sublime como tantas que me diste
tan tardía y predecible como tantas he tenido
pero sola y sin refuerzos de valor y otros aliados
ha perdido la batalla
ya es de noche
ya te fuiste…

De eso está hecha la Vida

11 Abr

“Yo no conozco

otro cristianismo ni otro evangelio 

que la libertad corporal y espiritual 

de ejercitar las divinas artes de la Imaginación”

Blake. 

Fantasy: “Pasa en la vida, pasa en las películas”

27 Dic

“Sigo creyendo que la supuesta diferencia entre lo fantástico y lo que la gente cree verdadero es una prueba más de  que la especie humana erró su camino esencial”

Julio Cortázar.

 La ambigüedad se mantiene hasta el final de la aventura: ¿Realidad o sueño? ¿Verdad o ilusión? De este modo nos vemos arrastrados al corazón de lo fantástico. El fantástico ocupa el tiempo de esta incertidumbre. Desde el momento que escogemos una o la otra, abandonamos lo fantástico para entrar en un género vecino, lo extraño o lo maravilloso. El fantástico es la duda experimentada por un ser que sólo conoce las leyes naturales, frente a un acontecimiento aparentemente sobrenatural.”

Tzvetan Todorov

 

Análisis de cuentos fantásticos de Cortazar

El texto puramente fantástico establece una vacilación absoluta, tanto en el protagonista como en el lector, que ambos comparten, dicha vacilación y post angustia permite generar una relación de identificación y compañerismo que hace que el lector no abandone la lectura, quienes no pueden aceptar los insólitos sucesos que se describen, ni desecharlos como fenómenos sobrenaturales. A su vez, esto genera cierta ansiedad que se incorpora en la estructura del trabajo para convertirse en un elemento que define al género. La vacilación según Todorov, es la que define lo fantástico. La vacilación del protagonista de “La noche boca arriba” que comparte con el lector hasta el final, genera un nivel de ansiedad y nerviosismo que podemos leer en todas las líneas del cuento “trataba de fijar el momento del accidente y le dio rabia advertir que había como un hueco, un vacío que no alcanza a rellenar. […] En la mentira infinita de ese sueño también lo habían alzado del suelo…”.

Lo fantástico requiere el cumplimiento de tres condiciones:

1.   El texto debe obligar al lector a considerar el mundo de los personajes como un mundo de personas reales y debe invitar a vacilar entre una explicación natural y una explicación sobrenatural de los acontecimientos evocados. Esta condición siempre se encuentra en las obras de Cortázar debido a que el autor nos inserta en las primeras líneas de los cuentos en un mundo real, cotidiano, que podría ser el nuestro; a partir de ese punto comienzan a surgir los fenómenos fantásticos. Esta condición es muy notoria en “Casa Tomada”, ya que la historia narra la vida cotidiana de dos personajes desde sus hábitos normales como levantarse, cocinar, preparar el mate, la rutina y demás, pero al mismo tiempo el texto va construyendo una vacilación sobre el sentido del mismo, los personajes se van quedando cada vez mas sin su propia casa y el porqué de esto es producido por una duda entre lo real y lo ficticio ubicando en el lector una sensación de lo fantástico,  una duda armada entre el suspenso y lo simple.

2.   Esta vacilación puede también ser sentida por un personaje. Los tres personajes de los cuentos se encuentran en una situación de desesperación e incertidumbre, especialmente el personaje de “Noche boca arriba” que no logra entender en qué mundo se encuentra, ansiedad y miedo que también sufre el lector.

3.   El lector debe adoptar determinada actitud frente al texto: deberá rechazar tanto la interpretación alegórica como la interpretación poética. Considero que la gran mayoría de los lectores de Cortázar mantienen una relación estrecha con sus cuentos y personajes donde el lector después de leerlo, queda por unos instantes inmerso en este mundo fantástico que el autor describe poéticamente permitiendo que el fiel seguidor de Julio C. opte por la interpretación fantástica sintiendo que dichas situaciones sobrenaturales forman parte de la vida cotidiana del mundo. Y es justamente lo importante y lo que define al fantástico: la sensación como lector de que dentro de lo real existe lo no real (en el sentido de sobrenatural, de percepción ampliada) y el sentimiento final de una duda ansiosa y existencial, satisfecha por la explicación del fantasy.

Lo fantástico: la autora afirma que la narrativa confunde elementos de lo maravilloso y lo mimético. “afirma que es real lo que está contando- por lo cual se apoya en todas las convenciones de la ficción realista- y entonces procede a romper ese supuesto de realismo al introducir lo que -en esos términos- es manifiestamente irreal. Arranca al lector de la aparente comodidad y seguridad del mundo conocido y cotidiano para meterlo en algo más extraño, en un mundo cuyas improbabilidades están más cerca del ámbito normalmente asociado con lo maravilloso”El protagonista de “Continuidad de los parques” se nos presenta de forma natural y real, como un trabajador que está involucrado en su lectura desde el sillón de su casa y de un momento a otro, comenzamos a descifrar que en el relato, en la casa del protagonista se encuentran dos amantes de su libro que lo están mirando por detrás del sillón. 

Considero que dicha definición explica de forma perfecta el juego de la narración fantástica; Julio Cortázar en cada uno de sus cuentos, nos introduce en un mundo real que de repente sufre la irrupción de lo anormal, como por ejemplo en “Casa Tomado” donde los hermanos comienzan a escuchar ruidos extraños, indescifrables, innombrables, que cambian la estructura de sus días y de su casa por completo, o en “Continuidad de los parques” dónde el lector sitúa en su imaginario, a partir de la lectura, a un hombre que plácidamente en su casa, se pone a leer un libro que había abandonado por cuestiones de trabajo y al que de un momento a otro va a ser víctima de la pareja amante que está leyendo y que se encuentra detrás de él.

Otro factor característico del Fantasy es que, cómo postula la autora: “El narrador no entiende lo que está pasando, ni su interpretación, más que el protagonista; constantemente se cuestiona la naturaleza de lo que ve y registra como “real”. “

Otra de las características imprescindibles de la literatura fantástica es la no- significación: debido a que su estructura se mueve entre la contradicción y ambivalencia, en lo que no se puede decir, la percepción de algo innombrable que se traduce en “El”, el “eso”, “la cosa” “el algo”, que no se logra articular adecuadamente, como por ejemplo en  Axolotl “Ahora sé que no hubo nada de extraño, que eso tenía que ocurrir”, en ningún momento el narrador nos informa como fue el proceso en el cuál se transformó en un bicho , o dicha característica es más transparente en “Casa Tomada”, donde el hermano le dice a Irene, “Tuve que cerrar la puerta del pasillo. Han tomado la parte del fono.”, ni ella, ni él se preguntan ¿Quién la tomó? ¿Cómo lo hizo? ¿Por qué? Sus vidas siguen transcurriendo normalmente con pequeños padecimientos por las cosas que dejaron en la otra parte de la casa, pero la ambivalencia de la historia se instaura entre ellos y especialmente en el lector.

Los hechos que se producen en los cuentos de Cortázar resultan ilógicos, fuera de la ley, que no se pueden explicar con la inteligencia razonante, son cuestiones excepcionales que el escritor en “El sentimiento de lo fantástico” explica como paréntesis de la realidad, donde los individuos que poseen una sensibilidad preparada para percibir dichas “anormalidades” no cotidianas, sienten, lo que denominamos “lo fantástico”. Los que analizan sus escritos y también él, llaman a dicha sensación “extrañamiento”, concepto que podríamos identificar en Rosemary Jackson cómo vacilación, ambivalencia donde las pautas de la lógica, del tiempo, del espacio y de los mismos personajes, se ven bruscamente sacudidos.

La autora agrupa los temas que toma el fantástico en: 1) invisibilidad; 2) transformación; 3) dualismo; y por último 4) bien versus mal. Según mi análisis, podría encasillar a los cuentos seleccionados de Julio Cortázar en:

“Casa Tomada” en “invisibilidad” del sonido que los aturde y los amenaza en su propia casa, ese sonido que nunca conocemos quién lo realiza permite mil interpretaciones y preguntas. ¿Dicho sonido nace de la paranoia que tienen por la relación incestuosa que mantienen? ¿Dicho sonido  son llamados de la cultura que les dice que es incorrecta la relación que tienen? o como muchas interpretaciones políticas afirman como el sonido de una nueva clase social que tiene participación ciudadana gracias al presidente Juan Domingo Perón y amenaza a la vieja burguesía.

“Axolotl” desarrolla la “transformación” y el “dualismo”, debido a que el narrador que nos habla se transforma pero no logramos descifrar quién fue primero. Si nos habla el pez o el hombre obsesionado, presenta dos realidades que poseen sus principios y su lógica que discuten a lo largo del cuento. Sufre una metamorfosis que la autora identifica como “Metamorfosis o extrañeza originada dentro del yo” debido a la obsesión que el mismo crea con los Axolotl.

En “Continuidad de los parques” puedo determinar que se desarrolla el tema del dualismo, porque se presentan dos órdenes, la realidad o la ficción, el sueño o la vigilia, el bien (él) y el mal (los amantes), como afirma Todorov “El principio generador de todos los temas del género fantástico es que: la transición del espíritu a la materia se ha vuelto posible.

Allí radica la intensidad de sus cuentos y el mismo Cortázar lo explica:  “Lo que llamamos la intensidad en un cuento consiste en la eliminación de todas las ideas o situaciones intermedias, de todos los rellenos o fases de transición que la novela permite e incluso exige […] la intensidad es de otro orden y yo prefiero darle el nombre de tensión. Es una intensidad que se ejerce en la manera con que el autor nos va acercando lentamente a lo contado.

El analista literario Nicolás Bratosevich en “Técnicas de la rebeldía de Julio Cortázar” afirma que el autor trabaja e intenta transmitir a sus lectores el respeto por las singularidades y peculiaridades que nos suceden en la vida diaria y no somos capaces de visualizar, trata de instaurar una nueva óptica para vivir la vida y sobresaltarnos en lo cotidiano, ejemplo de ello son “Instrucciones para subir una escalera”, “Instrucciones para llorar”, “No se culpe a nadie” o “Pérdida y recuperación del pelo”, etc.. Son ejemplos de situaciones cotidianas que él las re significa, las problematiza y las poetiza a través de sus perfectas y minuciosas palabras, “Convierte un acto simple en una actividad tremendamente problemática”.

Considero que la técnica de shock literario, que rompe con lo trillado y esperable con una especie de desatino, y que al no proponer una explicación sensata y acabada de parte del narrador ni del lector, que comparten la vacilación constante, obliga a dar el salto por cuenta propia, tratar de entender desde lo sobrenatural, desde lo incógnito; esa reacción que genera Cortázar en mí, colabora para que mi análisis final sea fantástico como su cuento, y no trato de buscar la lógica, ni la realidad en dicho modo literario; intento realizar el camino creativo al que él nos invita tratando de no diferenciar, como cité al principio del trabajo en palabras de Cortázar, lo fantástico con la vida real, jugando entre los márgenes de ambos en la vida cotidiana.

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mechi machado

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